武术电影

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每个人都是功夫高手
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通俗地说,武术指的是亚洲人武术柔道,空手道,功夫,跆拳道。尽管西方人可能夸耀自己的格斗技术,无论是武装的还是非武装的拳击、击剑、射箭——“武术”这个词仍然与亚洲联系在一起。因此,武术类型源自于亚洲电影,这些电影专注于围绕着这些特定的打斗风格的技巧、功勋和哲学,当各种反复出现的人物使用这些风格时。然而,如果说武术作为一个囊括一切的标题已经被应用于亚洲内外的任何一种打斗风格,那么,功夫电影也已经进入了全球电影文化。如果说功夫片最初是20世纪20年代末中国电影的具体产物,延续至今香港电影后第二次世界大战在20世纪80年代,日本、韩国、泰国、印度和美国(包括其他国家)的电影可以真正宣称一种跨国武术类型,明确地结合了主题、人物类型,以及受中国原创作品启发或衍生的编舞。

自20世纪70年代以来,武打在动作片、惊悚片、喜剧、战争片和电影中无处不在科幻小说和幻想类型 - 使得定义一个单独的类型很难。尽管如此,流派依赖于主角熟练,一般,在亚洲武术中,其特定技能必须在测试方面提出策划的分辨率。有典型的和经常性的主题,如早期失败或挫折,接受武术的进一步培训(通常由较老的亚洲大师),然后在前往高潮决斗的较小对手上测试这些技能。作为一种特定类型,武术电影对培训和参与的众多故事引起了培训和参与的高潮武术锦标赛 - 这是一种衍生的主题香港这部电影在好莱坞也很受欢迎。

武侠片

中国功夫片后来被称为“武侠片意思是“侠义战斗的电影。”这种类型的电影可以说是从流行的上海电影开始的《西厢记1927年。与许多早期武侠电影一样,这部电影源于文学,在各个方面都是一种复杂的娱乐,依赖于相当精细的设计特效以及京剧风格的搏击编舞。这部电影的成功立即引来了模仿者,他们借鉴了阿斯兰的冒险冒险道格拉斯费尔班克斯(1883-1939),中国文学经典,和流行的武侠小说时期的虚拟浪潮关于游侠骑士和他们的英勇事迹。烧红莲寺(1928)设定的模式为真正的武术类型与它的故事交战的武术派系,自由使用特效以及在其(所谓的)二十七小时运行时间的过程中,女性战士的存在。(这部电影已序列发布。)政府对该系列的遗产主义和梦幻般的性质进行了持有的武术电影在中国的生产,在太平洋战争期间日本占领上海进一步加剧了这种情况。

战后,这位武侠侠客在香港重新进入中国电影市场,并史无前例地制作了几十部电影,由关德兴(1905-1996)饰演传奇的武术家、广东英雄黄飞鸿。他是中国南方的民族英雄。这位历史人物于1924年去世,他的学生所教的学生后来成为香港电影的许多中央武术导演。这些电影摒弃了民国时期上海的奇幻、特效和京剧风格的打斗动作,以实际的功夫打斗风格为特色,并为某些武术电影定下了基调——训练有素的武术家在现实但不壮观的打斗场景中为失败者战斗。

上世纪50年代和60年代初的黄飞鸿电影用粤语制作,成本越来越低,让位于上世纪60年代中期邵氏兄弟电影公司(Shaw Brothers studios)开发的高成本、高强度电影。这家中文电影公司放弃了他们的文学古装画,转而推出了新风格武侠片导演胡金铨(1931-1997)和张彻(1923-2002)。胡锦涛的王达最夏来和我喝一杯这部电影将女武侠重新引入了中国电影,尽管它依赖于京剧风格的编舞,但它的暴力程度和明星程培培(1946年出生)的活力立刻给这一类型的电影带来了震动。胡金曾在台湾继续他的演艺事业,拍了一些时髦的武打电影龙门柯震龙门客栈,1967)及Hsia nu.禅宗之触, 1969),慢慢地把杂技引入了这种形式,特别是使用蹦床和灵巧的眼线匹配感和空间连续性。但这是张彻的电影,从日本影响开始边城峡华丽的三这部电影彻底改变了音乐流派。日本电影是张彻介绍的许多主题的重要先驱。黑泽明(1910 - 1998)杉田三郎柔道的传奇(1943年)开创了交战武术派系的主题,但之后被禁止第二次世界大战因为它的民族主义意味而被美国当局拒绝。他的七武士七武士(1954年)引入了一种吴霞本片讲述了一群英勇、自我牺牲的剑客的故事。不过,1962年开始的《盲剑客》系列电影为壮观的剑术树立了标准,更不用说使用残疾英雄了。Chang Cheh借来的舞蹈和视觉图案从日本电影和混合添加到这一群运动与武术训练年轻人形成一个核心的明星球员出现在一部又一部的影片以暴力剑战斗在故事的男性友情,兄弟报复,和青春的反叛。王宇、狄龙、蒋大卫、陈冠泰和傅盛以他们的强度、打斗技巧和银幕上新生的中国感点亮了银幕。

以前被轻描淡写的一种新的中国阳刚之气的感觉随着中国人的吸引力而变得明显李小龙(1940-1973),该片在香港电影市场的成功甚至超过了张彻的大受欢迎的电影。李安摒弃了胡金铨风格的武打编排和张弛(Chang Cheh)执导的邵氏(Shaw Brothers)史诗巨制的大预算美学,为《肖氏兄弟》(Shaw Brothers)带来了一种邋遢的外观和一种新的武打风格唐山大雄大老板,又名愤怒的拳头,1971)及吴京男人愤怒的拳头,又名中国的连接,1972). 它的力量和速度在武侠电影中都是前所未见的,而且它的磁性也只能与其他电影相媲美詹姆斯院长当时,李安迅速在世界范围内取得了成功,甚至传到了好莱坞,并将这一类型的电影推向了最前沿进入龙(1973)。

每个人都是功夫高手

20世纪早期的美国当然有自己的“武术”电影传统。道格拉斯费尔班克斯他的电影影响了20世纪20年代的上海武侠片。实际上,他开创了以杂技特技和击剑、射箭等武术表演为特色的虚张声势、动作冒险类电影(例如,佐罗的印记1920年;三个火枪手,1921;罗宾汉,1922;巴格达的小偷, 1924; 和黑色的海盗(1926年),为后来的虚张声势的职业生涯奠定了基调埃罗尔·弗林,泰隆力量,和伯特兰开斯特

然而,正是亚洲武术在战后被引入美国电影时真正引起了轰动。1965年《移民法》自由化后,美国GIs从亚洲归来,亚洲在美国的存在增加,武术开始在全国传播。像这样的电影白热(1949)和深红色的和服(1959)将美国大兵与亚洲的相遇与武术传入美国联系起来。但这是黑岩的糟糕日子(1955年)明确建立了与武术的亚洲联系,以及一臂男子的形象,轻松调度对手比他更强大。一个人可能会争辩说这次世界大战的退伍军人,如此令人难忘地描绘了斯潘塞•特雷西,进而影响了日本和中国武侠电影中著名的残疾武士。之后,李小龙上世纪60年代,他向好莱坞明星传授自己不断发展的功夫风格,并通过在电视剧《武林外传》中联合主演的角色介绍了中国武术青蜂侠(1966-1967),并在电影和电视中客串。在香港为嘉禾工作期间,李安表达了出演这部电视电影的兴趣功夫(1972年),但随着David Carradine在半中国人的主演中,半美洲少林牧师可能已经证明,如果美国没有为亚裔美国电视明星准备好,它已准备好迎接亚洲武术。它在网络电视上的四季运行给了美国观众一瞥了少林功夫的许多传统,同时实现了“蚱蜢”一词(绰号大师给了年轻的葵长CAINE),进入一个持续来源的漫画跨越流派和媒体的幽默。

独立的粉碎成功,比利杰克(汤姆·劳克林,1971),进一步为美国武术流派铺平了道路。比利·杰克,一个幻想破灭的人越南战争他是一名资深的韩国武术大师,他用他致命的技能保护了一个反主流文化的种族混合学校。腐败执法的主题遭遇了一位被疏远的退伍军人,他不仅受过美国的高度训练特种部队而且在传统的亚洲武术中也为新一代的主角树立了一种模式。

李小龙
李小龙b。旧金山,加利福尼亚州,1940年11月27日,d。1973年7月20日

李小龙对于武侠片来说是什么查理·卓别林是对沉默的喜剧,什么詹姆斯院长是青少年电影,然后呢约翰韦恩在他永恒的银幕形象中,这些特质都有所体现。在他去世几十年后,他仍然是国际银幕文化的象征,在世界各地的电影中仍被引用。

李的家人从香港搬到了旧金山第二次世界大战后,布鲁斯成为低成本广东电影的童星。传说他经常在街上打架,这激发了他向当地一位大师学习咏春功夫。华盛顿大学的哲学研究帮助李改进了他的武术和他的生活方式之间的联系。他在1966年的电视连续剧《加藤》中扮演加藤,这使他在美国的演艺事业获得了突破青蜂侠.据传,李安的武打动作太快了,他的搭档和广播画面都无法做出反应。李安还开始向名人客户传授他不断发展的武术风格。然而,好莱坞还没有为他做好准备。

1971年的香港之行让李宗伟认识到,他已经成为一个以名气为基础的名人青蜂侠这在当地被称为“加藤秀”。邵氏兄弟(Shaw Brothers)前制片总监周星驰(Raymond Chow)创办了嘉禾影业(Golden Harvest Studio),他向李安提供了一份比他的前老板们灵活得多、利润丰厚得多的协议,于是他们开始制作唐山大雄大老板, 1971)。与邵氏兄弟的作品相比,他的作品更现实,更不精致,态度也更当代,大老板是一个粉碎的成功。它很快跟随Lee最重要的电影,吴京男人愤怒的拳头,又名中国关系1972年)。在日本占领中国的背景下,这部电影表达了李叛逆的精神和李灵活的武术风格的最佳示范 - 包括在以前的武术电影,Nunchaku或Nunchuks中的一点点用武器的壮观使用作为他明亮的黄色轨道套装,与李有关。

李导演孟朗guojiang龙之道,又名龙的回归1972年),雇用前空手道冠军和朋友查克诺里斯在罗马柯洛塞的着名高潮。然后好莱坞叫做进入龙(1973),和李有他的第一大粉碎,但它被释放的时候,他死于脑水肿。李安的香港电影展现了他的精神,远远胜过詹姆斯·邦德(James bond)风格的浮华的狂欢进入龙尽管可以说这部电影让李安接触到了他从未失去的广大观众。

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吴京男人愤怒的拳头,又名中国关系, 1972),孟朗Guojiang龙之道,又名龙的回归, 1972),进入龙(1973)

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李,布鲁斯。截拳道之道. 加利福尼亚州伯班克:奥哈拉,1975年。

——龙的话:访谈,1958-1973.约翰·利特尔(John Little)编辑。波士顿:塔特尔,1997年。

李,琳达,迈克·李,杰克·沃恩。布鲁斯李故事. 加利福尼亚州伯班克:奥哈拉,1989年。

大卫德

功夫电影和电视剧展示了美国人对亚洲武术的兴趣,李小龙在电影中扮演的主角进入龙确认了,在好莱坞制作李明。李的电影也设定了另一个趋势

在运动中:使用多国,多种族的类型转换。白人,黑人和亚洲人的角色进入龙似乎有意吸引尽可能多的观众。这三位演员都接受过武术训练,尤其是吉姆·凯利(Jim Kelly)的银幕处女作,当然还有李安本人,为这个原本荒诞的故事带来了一定程度的紧张感和可信度,这也借鉴了香港常见的电影结构:武术锦标赛。

疏远的越战老兵、真正的武术家和锦标赛结构将有助于建立一个真正的美国武术流派,但在确定可靠的观众之前是不行的。这样的观众来自非洲裔美国人社区,他们在电影成功的同时消耗了香港的进口。死亡五指(1973)和李的早期努力。凯莉的明星身份(例如,黑带琼斯1974年,1974年)和许多低预算与香港工作室的共同制作,包括黑色和亚洲明星(演员Ron Van Clief的职业是“黑龙”是示例性的)展示了Kung Fu电影到黑色观众的吸引力非常有助于将未来的白天像辛西娅罗克(香港始于香港的职业生涯)和史蒂文·海哥在20世纪80年代后期开始。

美国武侠电影流派的兴起,无论是通过剥削还是20世纪70年代末查克·诺里斯(Chuck Norris)的电影,使香港武侠电影在1973年至1975年间取得了惊人的成功。诺里斯的作用好人穿黑色(1978)延续了后越南时代的主题形象,训练有素的退伍军人使用他们的暴力技能来驱除越南的幽灵,并展示了武术在电影中的适用性。到了20世纪80年代中期,武术已经进入了主流洛基导演约翰·G·阿维森可以把他的注意力转向一个更不可能的动作英雄,这个小角色是拉尔夫·麦基奥和《转身》《功夫梦》(1984)陷入粉碎成功和另一个标志性的文化标志。其培训序列,在武术艺术的正确和错误的方式之间清晰差异,并且在武术锦标赛中的高潮明确证实了亚洲形式索赔了美国同行。

全球背景下的武术

事实证明,20世纪70年代末香港功夫电影的衰落只是暂时的。一直在寻找“下一个李小龙”的香港电影终于找到了他成龙(生于1954年),京剧出身的武术家和杂技演员巴斯特基顿像道具的使用使武术回归到香港电影的前沿醉汉大师蛇在老鹰的影子里(1978年)。成龙很快就成为了亚洲最受欢迎的明星。20世纪80年代,他曾试图通过联合主演低成本的好莱坞电影进入美国市场,但失败了,这对他来说是幸运的,因为当他终于在世界范围内建立起吸引力时,他的下一个好莱坞尝试就像高峰时间(1998)和上海正午(2000),都配得上他的才能。

成龙和李安并不是最后一批进入美国武打电影明星圈的外国武术家。让-克劳德·云顿,“来自布鲁塞尔的肌肉”,利用他的空手道冠军的背景进入了电影生涯,以一个相当常规但极端暴力的标准锦标赛风格的电影版本一跃成为明星,血球(1988).》这样的电影自由搏击选手(1989),狮心王(1990年),以及街头斗士虽然尚格·云顿确实帮助球队联系在一起,但它仍然依赖于锦标赛结构科幻小说在成功的电影中与武术Cyborg(1989)及普遍的士兵(1992). 如果说范达姆是外国进口货,那么西格尔就是

他是日本合气道武术的美国大师,在一系列警察和军事行动中以良好的形式展示了合气道,尤其是凌驾于法律之上(1988),为正义(1991),以及他最好的电影,被围困的(1992)。在世纪之交,云顿和西格尔都目睹了自己事业的衰落,但这可能是所有上了年纪的武术明星的命运——甚至是这样成龙他的职业生涯从打斗转向了特技效果。

功夫电影在美国的流行在香港并没有被忽视,徐克(1950年)、程兆棠(1953年)、杜琪峰(1955年)和吴宇森(1946年)等人重振了这一类型的电影。这一次,正是胡王的文体学启发了他们创作了像《武林外传》这样的电影剑客三部曲(1990 - 1992),新龙酒店(1992)和英雄三重奏(1993). 林青霞、张曼玉、梅艳芳和杨紫琼等女星将成为自郑佩佩以来最重要的女武术明星,也帮助该流派复兴。功夫在李连杰的化身黄飞鸿的带领下得以延续《中国往事系列(1991-1997),但其形式与关德兴所认识的任何形式都大不相同——尽管其意识形态保持不变。特效、杂技和铁丝动作(一些人称之为“铁丝功夫”)在胡王启发下的国际大片中达到了顶峰卧虎藏龙李李,2000)。对于被摧毁的观众,欺骗了Jean-Claude Van Damme或Steven Seagal,并且谁不知道奇迹禅宗之触在美国,李安的电影给这类电影带来了尊重,如果不是原创的话。世界级的导演张艺谋(1951年),急于把更多的“中国性”带回到分散的形式,发布英雄(2002)和十面埋伏(2004年)-两者都取得了成功,这表明尽管武术具有中国特色,但它属于世界。

另请参阅行动和冒险电影中国香港日本

进一步的阅读

des,大卫。20世纪90年代的功夫片。在电影类型2000:新的关键散文,惠勒·温斯顿·迪克森(Wheeler Winston Dixon)编辑。纽约州奥尔巴尼:纽约州立大学,2000年。

傅波shek和David Desser编。香港电影:历史、艺术、身份.英国剑桥大学和纽约剑桥大学出版社,2000年。

迈耶斯,Richard。伟大的功夫片:从李小龙到成龙等等。纽约:城堡,2001年。

明茨,玛丽莲D。武侠片. 新泽西州南布伦瑞克:A.S.巴恩斯,1978年。

张,Yingjin。中国民族电影. 纽约和伦敦:Routledge,2004年。

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